В статье рассматривается проблема идентичности в архитектуре как междисциплинарного понятия, актуализированного современными процессами глобализации и унификации архитектурно-пространственной среды. Для определения содержательного поля понятия «идентичность» предпринята попытка рассмотреть его использование в других науках и дисциплинах, выявив единые сущностные характеристики. На основе анализа первых работ по психологии и социологии, вводящих в научный оборот это понятие, а также трудов по политологии, фундаментальных культурологических теорий, феноменологического подхода и теории социального конструктивизма раскрываются механизмы формирования смыслового поля понятия «идентичность». В работе проводится терминологическое разграничение между понятиями «своеобразие», устоявшимся в отечественном архитектуроведении, и «идентичность». Обосновывается динамический, многослойный характер архитектурной идентичности, которая возникает как процесс решения реальных проблем и взаимодействия с контекстом. Делается вывод о необходимости смещения исследовательского фокуса с поиска уникальных черт на анализ механизмов формирования, сохранения и восстановления идентичности в конкретных исторических, социальных и политических условиях.
Государство, в полной мере считающее себя самостоятельным, не отказывает себе в праве на самобытную культуру, в том числе в архитектурной сфере. Архитектура в целом нередко рассматривается как совокупность объектов культурного наследия, свидетельствующих о достижениях прошлого, и современных творений, подчеркивающих развитие сферы в настоящем. Перспективной задачей можно считать формирование архитектурного суверенитета России по аналогии с культурным, технологическим и иными, уже утвержденными нормативными актами. Использование аналогичных управленческих инструментов не предусматривает жесткой регламентации творческого процесса и презентации единого универсального образца. Формулирование некоторых особенностей архитектурного текста, свойственных российскому культурному ландшафту, вполне могло бы внести лепту в обеспечение четкости и ясности архитектурного высказывания, в том числе в сфере общественных сооружений и пространств.
В статье передовой пласт современной архитектуры рассматривается с позиций традиционного видения зодчества как отражения модели мироздания. Несмотря на то, что такая оптика применяется, как правило, к архитектуре древнего мира, просматривается связь между изменениями в фундаментальной физике о представлениях о структуре Вселенной, а также о квантовом мире, и трансформацией в формотворчестве в мировой и отечественной архитектуре с середины ХХ в. и до наших дней. Природа дематериализации в формообразовании обусловлена отражением как образов пространственно-временного континуума, так и загадочных явлений квантового мира, а именно его недетерминистской сущности. Эти и близкие сопутствующие явления в современной архитектуре обобщены в статье понятием «дематериализм».
Статья посвящена проблемам и возможностям подземного строительства, интерес к которому значительно повысился в последние несколько лет. Появились фирмы, предлагающие строить дешевые дома под землей, что должно решить проблемы социального жилья, обеспечить его доступность, снизить плотность застройки в крупных городах. Для понимания особенностей строительства под землей были рассмотрены исторические примеры подземных городов. При сооружении подземного жилья в Африке (Матмата) и в Австралии (Кубер Педи) удалось обнаружить общие и индивидуальные подходы, характерные для местных традиций, непосредственно связанных с климатическими особенностями конкретного места. Подземные поселения обладают проверенным и обширным опытом эффективного использования природных ресурсов. Поэтому приемы строительства пещерных городов актуальны и полезны сегодня.
В статье совокупно рассматриваются творческий метод архитектора Ренцо Пиано на примере его знаковых объектов и концепция ноосферы Владимира Вернадского. Их сравнение формирует общий понятийный аппарат, позволяющий обсуждать идеи обоих авторов, архитектора и ученого, с точки зрения единого и закономерного подхода к устройству целого, пониманию технологий, пространства и материала.
Статья посвящена исследованию генезиса концептуальной архитектуры Питера Айзенмана. Айзенман является одним из протагонистов концептуального мышления в архитектуре. Его проектная методология возникла как антитеза функционалистским стратегиям модернизма и основывалась на интеллектуальном анализе и проекте. Рассматриваются и анализируются различные факторы влияния: школа формального анализа, развитая Рудольфом Виттковером и Колином Роу, чье наставничество стало определяющим для творческой биографии архитектора; контекст, сформированный развитием минимализма и концептуального искусства, в котором Айзенман начал свою работу в Нью-Йорке; лингвистические теории Ноама Хомского. На примере первых двух построенных объектов - «картонных домов» - определяются особенности концептуального подхода архитектора, развитого им на основе синтеза всех трех аспектов.
Развитие новейшей архитектуры направлено на отход от прагматичной целесообразности к иррациональной чувственности. Она всецело погружается в бескрайний мир чувств и фантазий. Образ льда и снега, легший в основу формообразования Харбинского оперного театра, спроектированного в 2011 г. китайским архитектурным бюро MAD Architects, возглавляемым Ма Янсоном, подчеркивает единство природы и человека. Криволинейная эстетика, которой наполнено данное произведение, берет свое начало из древней китайской философии - учения Фэншуй, базирующегося на непрерывном взаимодействии энергии Инь и Ян. Бытие возникает из небытия. Форма рождается без форм. Восточная философия, отдавая предпочтение абстрагированности, нематериальности, входит в противовес западной. Появляются принципиально новые понятия. Главная цель криволинейности в архитектуре - вывод ее во вневременное состояние, освоение новых пространств, измерений, наполнение чувственностью, драматизмом, находящимися по другую сторону рациональности.
В этой статье рассматривается творчество одного из наиболее ярких современных архитекторов Ирана - Хабибе Мадждабади. В ее проектах гармонично сочетаются традиции и современные реалии, что придает зданиям уникальность и делает их широко известными далеко за пределами страны. Свои работы она основывает на собственной концепции «хассиййат» (khassiat), что переводится с персидского как «изначальная сущность». Эта идея подразумевает, что каждое архитектурное произведение должно воплощать основополагающее качество, заложенное еще на этапе проектирования. Автор статьи подробно изучает ключевые проекты Х. Мадждабади, раскрывая их характерные черты. Особое внимание уделяется ее подходу к вовлечению в процесс строительства людей без профессионального архитектурного образования, но с богатым опытом работы с материалами. Это позволяет создавать уникальные творческие работы, такие как «Дом первоначальных форм». Рассмотрение других проектов, таких как реконструкция площади Вали Аср в Тегеране (2023), Музей современного арабского искусства Барджиль в Шардже (ОАЭ) (2019), участие в инициативе сообщества «Shared Architects» (2024), позволяет продемонстрировать высокое мастерство архитектора, которое может послужить примером для дальнейшего развития иранской архитектуры.
Статья посвящена исследованию принципа иерархичности - как одного из ключевых в китайской традиционной архитектуре - и его трансформации в архитектурной практике современного Китая. На основе анализа философских и мировоззренческих концепций древнего Китая (инь-ян, Небо - Земля - Человек, пять элементов у-син, конфуцианские категории внутреннего - внешнего и вышестоящего - нижестоящего) автором выделены три базовых типа традиционной иерархии: онтологическая, родовая и классовая. Выявлены их специфические проявления в композиции, функциональном зонировании и декоративном убранстве традиционных построек. Особое внимание уделено вопросу преемственности данных типов иерархии в современной китайской архитектуре. На примере народного жилища, музея провинции Шэньси, а также ряда культовых и общественных комплексов последних десятилетий рассматриваются варианты обращения к традиционной иерархии от буквального следования канону до их творческой интерпретации. Проведенный анализ показал, что возрождение интереса к конфуцианству в конце XX в. стимулировало постепенное возвращение традиционных иерархических моделей в архитектурную практику на разных уровнях.
Современное развитие пространственно-планировочной структуры крупных городов обладает феноменом «стихийности» развития, что приводит к возникновению новых градостроительных форм на неустойчивых территориях. В статье приводится систематизация материала по выявлению современных тенденций регенерации неэффективных территорий в смешанные планировочные единицы. Анализируются стагнирующие коммунально-складские зоны, промышленноконверсионные территории, зоны прирельсового значения, рыночные территории крупного города, имеющие направленность к стихийному планировочному развитию. В рассматриваемых примерах изложены предложения по интеграции стихийных планировочных единиц в структуру современного города.
Статья посвящена становлению Нового Белграда - амбициозному проекту, созданному с большими надеждами и реализованному в условиях ограниченных ресурсов. Освещение конкурсных этапов его строительства по временным периодам дало возможность проследить изменяющиеся требования к генеральному плану: от концепции города-ансамбля до упрощенной прямоугольной сетки жилых кварталов. Задуманный как ответ на потребность в расширении столицы Федеративной Народной Республики Югославия после Второй мировой войны, Новый Белград превратился в огромный жилой массив, став городом, не сумевшим приспособиться к вызовам современности. Несмотря на выявленные недостатки, масштаб архитектурной мысли обрел размах при организации жилых кварталов. Выразительная архитектура блоков Нового Белграда по-прежнему притягивает зодчих всего мира. Натурное обследование реализованных кварталов позволило определить ключевые архитектурные приемы их застройки.
Увековечение памяти о Великой Отечественной войне представляет собой сложившуюся традицию и является частью идентичности значительного числа российских населенных пунктов. В городе Остров Псковской области и в его окрестностях расположено значительное число мемориалов, скульптур, зданий и сооружений, связанных с событиями 1941-1945 гг. При этом, несмотря на то что в ЕГРОКН включена лишь часть из них, местные жители с равным вниманием относятся ко всем существующим объектам военной тематики и в памятные даты возводят новые мемориалы. Также для города утвержден предмет охраны исторического поселения. Совокупность этих особенностей позволила на примере г. Острова рассмотреть современные особенности сохранения наследия Великой Отечественной войны и выявить некоторые методы работы с объектами данной категории. Установлено, что развитие тематических групп может упрощать работу с наследием данной категории, а использование методов, характерных для музеев под открытым небом, способствует созданию тематического историко-культурного ландшафта в пространстве города.
С первых дней своего возникновения городское пространство являлось неотъемлемой частью различных театрализованных процессов и перформативных практик. Паперть, площадь, парковая зона или другие элементы архитектуры формировали естественную среду-сцену для театральных представлений и различных экспериментов. В контексте предложенной темы предлагается рассмотреть мегаполис в нескольких ракурсах: взглянуть на городское пространство как на театральную декорацию для уличных представлений и рассмотреть опыт театра в современных урбанистических исследовательских практиках, а также выделить направления и пути их развития.
Статья посвящена вопросам архитектурно-пространственного размещения объектов солнечной энергетики, в частности, фотоэлектрических систем, в условиях урбанизированной среды. Рассматриваются два варианта их пространственного применения: интеграция и адаптация, различающиеся по степени воздействия на окружающий контекст и композиционному значению. Определены три конфигурации размещения солнечных установок: локальная, структурная и линейная, которые позволяют учитывать морфологию городской ткани и при необходимости целенаправленно видоизменять или формировать ее в зависимости от архитектурных задач. В рамках исследования подчеркивается значимость комплексного проектирования, предполагающего согласование инженерно-технических и композиционных решений, направленных на формирование устойчивой и экологически ориентированной городской среды.
Рецензия посвящена книге Андрея Иванова о вернакулярной архитектуре исторических городов Западной Европы, Закавказья и Средней Азии. Работа представляет собой живое и разностороннее исследование культурного феномена стихийного сложения исторических кварталов городов на основе механизмов городского самоуправления и локальных особенностей традиционной архитектуры, выполненной без участия профессиональных архитекторов и вне условий государственного регулирования застройки. В книге представлены результаты практического погружения автора в контекст вернакулярных районов многих городов мира и опыт его анализа влияния этой архитектуры на общую историческую ценность архитектурного наследия.